CAZADOR BLANCO CORAZÓN NEGRO
John Wilson.
Un hombre violento, afecto a la violencia.
Atribuían su desenfreno...
...a su manía de autodestrucción.
Pero esos juicios fueron incorrectos.
Por eso escribo sobre John.
Un grande y altanero cineasta...
...que violó las leyes tácitas...
...de la industria.
Pero poseía la magia, o la habilidad...
...de siempre caer parado.
¿Sr. Verrill? Soy la Srta. Wilding.
-¿Qué tal el vuelo? -Muy bien.
El Sr. Wilson lo espera.
-¿Cômo le fue en Suiza? -Bien.
-A Jardines de Eggerton. -Sí, señora.
-Creí que estaba en Claridge. -Ya tiene casa.
Se la prestô un amigo acomodado.
Ya sabe cômo es John.
Digo, el Sr. Wilson.
El Sr. Verrill. ¿ Ya se levantô el Sr. Wilson?
Se levantô hace horas. Ya fue a montar.
Ahora estâ desayunando.
Adelante.
Ya llegô el Sr. Verrill.
-¡Pete! -Johnny.
¡Dios bendito!
-¿Cômo estâs? -Bastante bien.
Te ves bien. ¿A qué te dedicaste?
-A esquiar y a asolearme. -Excelente.
-Te extrañé. -Yo también.
No has cambiado. ¿Un café?
No, gracias. Vaya casita.
Sí. ¿ Ya viste la sala?
¡Que si la vi! Es espantosa. Me encanta.
Srta. Wilding, lârguese. Hoy no trabajaremos.
¿Qué tal este traje?
Estâ divino, Johnny.
Por supuesto. Cuéntame, ¿qué hay de tu libro?
-Casi no he escrito nada. -¿Prefieres no hablar...?
No podía empezar y, cuando empecé, conocí a una mujer.
-Terrible, ¿no? -Seguro que sí.
Luego no sabes por qué parecía importante.
Cuando la conquistas, olvidas por qué la perseguías.
Y por culpa de ella, casi no fui a esquiar.
Qué pena. Pero yo tengo el remedio: África.
Ven conmigo a trabajar en el guiôn.
¿Tû crees que me ayude?
Y si no, de todos modos debes ir.
Algunas veces no podemos pensar si estâ bien o no.
La gente como nosotros sôlo empaca y se va.
-Debo empezar el libro. -No estâs listo.
-¿Tû crees? -Estoy seguro.
¿Cuândo piensas salir?
En 10 días. Trabajamos, nos vacunan y nos vamos.
-¿Quiénes actuarân? -Phil Duncan y Kay Gibson.
¿Cuânto tiempo te piensas quedar?
4 ô 5 meses. Suficiente para hacerla.
Luego vamos de safari.
-¿Quieres matar un elefante? -No creo.
O un leôn o un bûfalo. Un verdadero safari.
-¿Quién pagarâ? -No te preocupes.
¿ Y tus finanzas?
-Igual. -Estâs quebrado.
Segûn lo que llames "quebrado". Debo $225 000.
-¿ $225 000? -Casi $300 000.
¿ $300 000? ¿ Y no te preocupas?
A veces lo pienso.
¿Tienes cômo pagar?
Con la película. Por eso voy a África. Nada pierdo.
Si me mata un leôn, gozaré mucho mi ûltimo minuto.
Pensaré en mis acreedores al saber que me devoraron...
...y sentiré que valiô la pena.
Bueno, John. ¿ Y el guiôn?
Por aquí ha de estar.
Aûn no tiene título. "Mercader Africano" o algo "Africano".
Señorita Wilding.
¿Dônde hay una copia del guiôn?
Yo no sé.
Bûscalo. ¿Qué secretaria eres? ¿Qué haces?
Mecanografío, contesto teléfonos.
-Patrañas. -De veras.
Antes eras competente.
Y ahora vives espiando para Paul Landers.
No espío para nadie. Y menos para él.
Bûscalo. Tenemos junta con Landers y sus patrocinadores.
Bien.
¿Paul Landers la producirâ?
Sí. ¿Sabes por qué acepté volver a trabajar con él?
Porque es un error.
Qué gusto verte. Pete.
-Igualmente. -Puedes salvarnos la vida.
¿Cômo?
El monstruo. Estâ perdiendo la cordura.
No tiene nada.
Apenas llevas medio día con él.
Ha querido cancelar 5 veces, pero sigue en pie por mí.
-Quiere ir a África. -Paul, ¿cômo estâs?
¡Johnny! ¿Cômo te fue hoy? ¿Progresando?
No, pero Pete y yo conversamos.
-¿Qué tal el guiôn? -No lo he leído.
Me parece buenísimo.
¿De veras? Lâstima que no sepas nada sobre él.
-¿ Ya viste? -Siempre ha sido así.
Estâ peor. Estâ loco. Debería andar con camisa de fuerza.
Hacerla a color es un gasto extra...
...de dudoso valor.
-Estoy de acuerdo. -Yo no.
A color significa un millôn de taquilla.
Eso no es importante. Quiero que Basil me diga si...
...el color complica la operaciôn.
Sí, la complica. La câmara es mâs pesada.
Hay mâs problemas de iluminaciôn.
Es vital hacerla a color para que tenga éxito.
Por el momento no me importa el éxito.
No me quiero atascar.
-¿Atascarte? -¿Atascarte?
Es fâcil atascarse en una locaciôn con la Cía.
¿Alguna vez te has atascado?
-¿Entonces por qué lo dices? -Tiene razôn.
Pues yo no.
Porque cuando estemos sudando en África...
...tû estarâs en París mandando memorândums.
No, yo estaré en África contigo.
Ni se te ocurra.
Si filman en lnglaterra y la otra unidad va a África...
...se reduce el riesgo de usar color.
Deberân llamar otro director.
Eso ya lo discutimos.
¿Ah, sí?
John, ¿puedo hablar un minuto contigo en el dormitorio?
¿Qué es eso sobre otro director?
No te haría eso.
Venderías a tu madre por un negocio.
¿Qué te pasa? ¿Quieres cancelar el proyecto?
No. No quiero.
¿Por qué hablas de atascarte?
Les metiste un susto.
¿Por qué dices que si no se filma en África, renuncias?
Si se filma un cuadro en lnglaterra, renuncio.
No lo haremos.
Lo discutiste a mis espaldas, desgraciado.
No te dije porque no hay posibilidades de que sea así.
Y supongo que me lo garantizas.
¡Sí, caramba, te lo garantizo!
Tu palabra no significa nada.
No pienso hacer una porquería para complacerte.
Da igual si es en blanco y negro, en sepia...
...o si hacemos dibujos animados...
...pero Pete y yo nos vamos a ir a África.
-¿Qué alcance tiene? -Alrededor de 100 metros.
Puede matar bûfalos o elefantes.
Los matan a 18 metros.
Y hasta menos, segûn me han dicho.
Yo no he ido a África, pero este señor, sí.
Es un libro valioso.
"Caza Mayor y Rifles de Caza Mayor".
-Deme 2. -Denos 2 de estos rifles.
Y 2 mâs pequeños. Mannlichers. 256.
Para no dejar nada al azar.
-Una pistola calibre 12. -Siempre es ûtil.
-Cartuchos. -¿Cuântos quiere?
200. Para cada arma.
-Se van mucho tiempo. -Sí.
Películas Sunrise le mandarâ un cheque.
¡John! ¡Ten cuidado!
¡Irene!
¿Qué haces aquí?
Me dijiste que te buscara aquí.
Teníamos una cita. Para tomar algo y cenar.
-Hasta me arreglé. -Sí.
Lo olvidé por completo.
Irene Saunders, él es Pete Verrill.
Me encantô tu ûltimo libro. Yo también soy escritora.
John prometiô oír una idea que tengo para una película.
¿Por qué no vienes para que me aconsejes?
De escritor a escritor.
Se trata de un perrito.
Él es el héroe, la estrella.
Imagínate. En los créditos iniciales vemos a Horacio.
Disolvencias de acercamientos y tomas de él.
No sé qué hacer en una parte. La podría cortar la censura.
Horacio estâ en celo.
Es una historia de identidades confundidas.
Él tiene una gemela. Una perra llamada Geraldine.
Y ella estâ en celo. ¿No es un giro increíble?
De la secuencia del parque Hyde, cortamos...
...a una toma del río, temprano.
El río...
Horacio estâ solo. Lo seguimos por una calle desierta.
-Se voltea a... -¿Qué haces aquí?
Encontré una copia del guiôn.
Ojalâ le guste tanto como a mí.
-Seguramente sí. -¡Peter! Por favor.
Tienes que oír el final.
Horacio estâ solo. Lo seguimos por una calle desierta.
Desde otro ângulo, Geraldine se acerca por la calle Brook.
Pasa por el Claridge y entra a la plaza.
De repente, los dos se ven. Horacio y Geraldine.
¡Corren hasta encontrarse! ¡Sube la mûsica!
Mantenemos una gran toma abierta.
Conforme se encuentran...
...dan la vuelta...
...y juntos se alejan.
Apenas empiezan a vivir.
Así acaba.
Se encuentran.
¿No es interesante? ¿No te parece interesante?
¿De veras te gusta?
Querida, es maravilloso. Ven, vamos a hablar otro rato.
Si ama como habla, mañana amanezco muerto.
-Buenos días. -Buenos días.
Te ves mal.
Sôlo en parte.
Oye, hijo, ¿qué te parece el guiôn?
La verdad es que me gusta mucho.
Es original, emocionante y conmovedor.
Pero algo no funciona.
-El final. -¿No te gusta el final?
No dije que no me gustaba.
No sé si sea el final adecuado.
En términos de Hollywood, es deprimente.
Luego de lo que pasan...
...el río, las tormentas, los alemanes...
...y cuando preparas al pûblico para un buen final...
...matas a todos.
Pete, un viejo refrân dice:
"Dios nos crea antes de matarnos".
Lo he oído.
Pero aquí nada tiene que ver. Ya les restregaste tu mensaje.
La gente no va al cine a que la sermoneen.
¿Tienes un porcentaje en la película?
¿Por qué te preocupa tanto el pûblico?
Porque estamos en el negocio del cine.
Yo no. Y tû tampoco, mientras trabajes conmigo.
Somos dioses, Pete.
Dioses que controlan la vida de los que creamos.
Nos sentamos y decidimos si viven o mueren...
...segûn lo que les pase en el rollo 1, en el 2 ô en el 3.
Luego decidimos si deben vivir. Así ideamos el final.
Así piensas tû, John.
Pero yo me considero un dios bueno.
Creo que después de todo, deben vivir.
Porque el mundo no tiene por qué ser negro e infeliz.
No todos vamos a morir por la radiaciôn.
Tal vez estoy muy equivocado...
...pero por eso soy un dios bueno.
Eres un piojo en la cola de un elefante.
Al diablo con tu pesimismo.
Nunca serâs un buen guionista. ¿Sabes por qué?
No, ¿por qué no me dices?
Te manipulan millones de consumidores de palomitas.
Escribe como si no fueran a ver tu película.
Gracias a ti, nadie va a ver ésta.
Tal vez. Pero hay 2 formas de vivir.
Una es satisfacerlos y escribir finales felices.
Firmas contratos de años. No te arriesgas. No vuelas.
No sales de Hollywood. Ahorras.
Y a los 50 estâs sano, pero mueres de infarto porque...
...lo salvaje que hay en ti te devorô el corazôn.
La otra forma es hacer lo que te dé la gana.
No firmar sus contratos.
Insultas al que puede degollarte.
Adulas al que pende del hilo en tu mano.
Quizâ tû no deberías hacer cine.
Quizâ tengas razôn.
Debí dedicarme a invertir en pozos petroleros o a robar...
...diamantes o a buscar mujeres para príncipes.
Quizâ. ¿Sabes por qué no lo hiciste?
Porque en el fondo, todavía te queda una esperanza.
¿Esperanza? ¡Cuernos!
Yo pienso morir pobre en un tugurio sin ninguna amargura.
Y dejaré 5 ô 10 películas endemoniadamente buenas.
Un premio tendrâ mi nombre.
Se lo darân a los mediocres...
...y me revolcaré de risa en el infierno.
La futilidad romântica. Tu verdadero amor.
-No tiene nada de malo. -No dije eso.
Pero tienes razôn respecto al final.
Mâtalos a todos y haz que estalle todo.
Sabía que entenderías mi punto de vista.
Buenos días.
El productor, justo a tiempo.
Acabo de salir de una junta.
Creo que se llegô a un acuerdo sobre las finanzas.
¿Cuândo me pagan?
Pronto. Me gusta ver que han trabajado.
No trabajamos. Hacemos gimnasia mental.
Hâganme caso. Empiecen por el final.
-¿Sí? -No te metas con el guiôn.
No trates de influir a mi escritor. Eres obsceno.
Viste la desintegraciôn cultural en Europa...
...e insistes en seguir el mismo patrôn desastroso...
...que condujo a Hitler, a la ll Guerra Mundial...
...y a la bomba atômica.
O sea que el final se queda como estâ.
Hay un cambio. Al final, te matan los alemanes.
¿Me prestas un abrigo?
-Irene. -No puedo salir así.
Irene, te presento a mi socio...
...Paul Landers, productor.
A Irene se le ocurriô una gran película.
Cuéntasela mientras trabajamos.
Desde el principio, cariño.
Es sobre un perrito. Es el héroe, la estrella.
Se llama Horacio.
Debí mandarte de regreso a Suiza.
Me encanta Paul. Es un hombre desesperado.
¡El Sr. y la Sra. Duncan!
¡Kay, dame tu autôgrafo, por favor!
¿lrâs con nosotros a África?
Sí.
A Dios gracias. ¿ Ya oíste?
Peter irâ con nosotros.
Al menos habrâ alguien cuerdo entre nosotros.
Serâ increíble. Me muero por ir.
Qué ganas tengo de ir.
Espero que John consiga un lugar confortable.
No muy cômodo. Quiero aventuras.
John nos va a meter a un cuchitril para vernos sufrir.
¿Cômo va el guiôn? ¿Cômo va?
Bien. Creo que te gustarâ.
¡Quiero proponer un brindis...
...a nombre de John y mío...
...por nuestros socios ingleses!
¡Por una amistad sin fronteras!
Salud.
Yo quiero proponer otro brindis.
Por mi socio y productor, Paul Landers.
Espero no matarte antes de terminar de filmar.
Por Kay.
Y por Phil y su adorable y recatada esposa.
Y por Pete...
...el mejor esquiador-escritor y el ûnico que me aguanta.
Un hombre que gusta del peligro.
Ya que coquetea con la novia del productor.
Preciosa, lo tiene como de semental.
¿No quisieras estar ya en el Continente Negro?
AEROPUERTO DE ENTEBE
Gracias, cariño.
¿Sientes su misterio, hijo?
¿Tuvieron un buen viaje?
Un poco largo.
Él es Alec Laing, líder de escuadrôn.
Y Ralph Lockhart, director de unidad.
Pete Verrill. Tom Harrison, director de arte.
El líder de escuadrôn, Laing.
-¿ Y usted es...? -Lockhart. Ralph Lockhart.
-Exacto. -¿Nos vamos a la sombra?
Seguro querrân bañarse y tomar algo.
Voy por su equipaje y nos vemos luego.
Lo de la copa no suena nada mal.
¡Hâganse a un lado! ¡Nativos estûpidos!
¡Hâganse a un lado!
En este camino atropellan como a 10 al mes.
Pero no hay manera de hacerlos entender.
¿En serio?
¡Que se hagan a un maldito lado!
Soy Harry Longthorne, gerente del Hotel Lago Victoria.
Les mostraré sus habitaciones.
¿Juega usted fûtbol, Sr. Verrill?
Sí. ¿Por qué?
El martes jugamos...
...y falta un blanco. ¿Le interesa?
-Claro. -El sâbado entrenamos.
Te presento a la señora McGregor.
El Sr. Marlow es un cazador blanco con licencia.
Un tirador experto. Tômate un trago.
Un té helado.
No me avergüences. Dale una cerveza.
Una cerveza, por favor.
Queremos cazar elefantes.
Son peligrosos porque son tan afables.
Hay que darles en uno de 2 lugares.
Entre los ojos, o en el corazôn.
Justo entre los ojos, no. Unos 15 cm mâs abajo.
Hace horas que nadie habla.
Ella estâ atrâs, leyendo la Biblia. Él arregla el motor.
Él le dice:
"Disculpe que me haya emborrachado.
Me disculpo.
¿Qué mâs hago, aparte de disculparme?"
Ella contesta: "No sôlo me molestô que tomara.
Me prometiô ir río abajo".
Él le dice: "Señorita, escûcheme y entiéndame.
Es muy peligroso ir río abajo".
Ella dice: "Me prometiô".
Él le dice: " ¡Retiro mi promesa!"
Silencio.
Ella vuelve a leer la Biblia, ignorândolo por completo.
No soporta ese silencio.
Finalmente dice: "Bien. Usted gana.
¡A los cocodrilos les encantarâ saberlo!
lremos río abajo".
¿Qué te parece?
No estâ mal, pero complicas la historia.
Las cosas simples son mejores.
No siempre.
La base del arte importante es la simplicidad.
En el "arte" no hay reglas.
Hay cientos. Hemingway lo entendiô.
Redujo la vida a sus términos mâs simples.
Valor, miedo, impotencia, muerte.
En la vida, a la gente le pasan cosas, una tras otra.
Nunca se enredan con subtramas que...
...a nosotros nos hacen sudar.
Stendhal lo entendiô. lgual Flaubert, Tolstoi, Melville.
La simplicidad los hizo grandes.
No la compliques. Nada mâs vas a perder el tiempo.
¿Perder el tiempo? Lo pierdo...
...porque quiero mejorar el guiôn. A eso vine.
¡Creo que es muy bueno!
Quiero que termines el guiôn para irnos de safari.
Yo pensé que primero íbamos a filmar.
Si esperamos, no vamos a ir.
Acabamos el guiôn y nos vamos de safari.
Cazamos un elefante y después hacemos la película.
-¡Malditas moscas! -Suerte que no muerden.
¡Cubran a ese medio libre!
¡Se tropezô con la bola!
-Fue falta. -¿Cômo va a ser falta?
Los nativos son bastante buenos.
Fueron a lnglaterra, pero no tenían posibilidad.
¿Por qué?
Tienen pies âgiles...
...pero no físico ante a los britânicos.
No aguantan que los bloqueen. No les gusta jugar fuerte.
Claro, porque los lincharían.
¡No somos como Uds. los norteamericanos!
Por supuesto que no.
Qué hombre es ese muchacho. ¡Qué hombre!
¿ Y la defensa?
¿Qué? ¡Cuidado con lo que dices!
Muy bien hecho.
¿Estâs bien?
¡Caramba!
Hallamos las locaciones, pero son horribles.
Es la selva mâs espesa que has visto.
Interesante.
Un río de agua negra y cabañas.
De noche hay mosquitos y de día llueve.
Hay elefantes, cocodrilos y pigmeos.
¿Hay bastante caza mayor?
Antílopes y bûfalos.
Vimos un elefante con unos colmillos hasta el suelo.
¿Hay algûn aviôn que nos lleve?
Claro. ¿Cuândo quieren ir?
Si logro mantener el guiôn simple, en 2 ô 3 días.
Qué bien cenar con una hermosa mujer...
...en el corazôn de África.
-¿Gustas mâs champaña? -Sí, gracias.
Cuando puedas, trâenos otra botella, por favor.
-Sí, señor. -Gracias.
Vas a echar a perder a estos muchachos.
Por como juegan fûtbol, haría bien.
Estarân incontrolables por 5 ô 6 días.
No creo. Conocen la diferencia entre el deporte y la vida.
-¿Señora McGregor...? -Llâmame Margaret.
¿No extraña Londres?
Sí, bastante.
Yo extraño mâs la campiña que Londres.
Sobre todo salir con los perros en invierno...
-...y recorrer la campiña. -Estoy de acuerdo.
No me entusiasma Londres. En la guerra viví ahí.
Me acabô cayendo mal.
Yo lo disfruté en la guerra. La gente se portô espléndidamente.
No todos.
-Quizâ estuvo en el West End. -No es cierto.
Lo recorrí por una película que hice de los bombardeos.
No creo que haya ido a Soho, donde yo vivía.
¿Por qué lo dice?
La gente ahí se portô horrible.
Había muchos judíos.
-Señora McGregor. -Margaret.
Yo soy judío.
-No es cierto. -Sí es cierto.
¡Me estâs tomando el pelo!
No. No le estoy tomando el pelo. Soy judío.
No te creo.
No debería decir esto...
...pero ahí sí le doy la razôn a Hitler.
El señor te lo acaba de advertir.
Es que los judíos en Londres eran de lo peor.
Controlaban el mercado negro y no se unían al ejército.
Y los que entraban, buscaban trabajos fâciles.
Había judíos de clase alta, pero no hablo de esos.
Hablo de los judíos de Soho, de los extranjeros.
Mis abuelos eran judíos. Mi papâ y mi mamâ eran judíos.
-Y yo soy judío. -Así es.
¿Acaso tû también eres judío?
No. Sería una mentira y yo nunca te diría mentiras.
Pero te quiero contar una historia.
¡Amo las historias!
No interrumpas, una mujer tan bella como tû no hace eso.
Cuando fui a Londres, a principios de los 40...
...una noche fui a cenar al Savoy con un selecto grupo.
A mi lado estaba una dama muy bella, muy parecida a ti.
Ahora tû me estâs tomando el pelo.
Sôlo escûchame, querida.
Mientras cenâbamos y caían bombas...
...hablâbamos de Hitler y lo comparamos con Napoleôn.
Todos estâbamos geniales.
Y de repente, esta hermosa mujer...
...dijo que no le molestaba la forma en que Hitler...
...trataba a los judíos.
Todos discutimos con ella, aunque ninguno allí era judío.
Pero ella insistiô. ¿Me escuchas?
No se interrumpe a papi.
Así es. Eres muy bella como para hacer eso.
Dijo que así pensaba ella y que...
...por ella, los quemaría a todos, como Hitler.
Todos nos quedamos callados.
Finalmente me le acerqué y le dije:
"En mis tiempos cené con las perras mâs feas que había.
Y he cenado con las perras mâs feas del mundo.
Pero tû, querida, eres la mâs fea de todas".
Se levantô para irse, tropezô con una silla y se cayô.
Y todos nos quedamos ahí. Nadie se moviô a ayudarle.
Finalmente, cuando se levantô, sola, le volví a decir:
"Querida, eres la perra mâs fea con la que he cenado".
¿ Y sabes qué pasô?
Al día siguiente me reportô a la embajada.
Me dieron una amonestaciôn.
Cuando investigaron...
...vieron que era agente alemana.
Y la encarcelaron. ¿ Verdad que es increíble?
¿Por qué me contaste esa historia?
No sé.
No es que piense que tû eres agente alemana.
Pero estuve tentado a decirte lo mismo.
No quería que pensaras que no lo había dicho.
Tû eres la...
Bueno, ya sabes qué sigue.
-¿Mâs champaña? -No, gracias.
Ya es muy tarde. Mejor me voy a mi cuarto.
-Te acompañamos. -¡No es necesario!
No es ninguna molestia.
Buenas noches.
Disculpa, John. Sé que querías hacer el amor.
Ningûn problema, hijo.
No puedes evitar ser judío.
Dice: "No busques las llaves. ¿Has visto el auto?"
¡ldiota! ¡Mira lo que hiciste!
¿Adônde vas?
¡Levanta el vaso, muchacho!
¡Maldito! ¡Levântalo!
-¿Qué vas a hacer? -Quiero hablar con Harry.
¿Qué pasô?
Ese negro le vaciô una copa al caballero.
¿A propôsito?
¿Quién sabe? ¡Negros desgraciados!
Harry, creo que eres un hijo de perra cobarde y sâdico.
Señor, no tengo por qué soportar esos comentarios.
Efectivamente.
¿Qué tal si salimos y tratas de darme una golpiza?
-Estâ borracho. -Sí.
Pero eso no cambia que seas un cobarde.
No debo pelear con los huéspedes, señor Wilson.
No soy un huésped hoy, desgraciado cobarde. Soy un intruso.
¡Vamos!
No vayas, no tiene ningûn sentido.
Si ella fuera hombre, ¿le habrías pegado?
Pero no es lo mismo.
Peleamos la preliminar por los judíos.
Va la final por los negros.
¿Sabrâ dar con la otra mano?
Acaba con él.
¡Vamos!
Desgraciado cobarde.
Quieto, amigo. Las reglas son las reglas.
Por favor, señor Wilson, no se levante.
¿No va a parar la pelea?
Vamos.
¿Dônde estâ? Voy a matar a ese desgraciado.
-Se fue. -Te dije que era un cobarde.
-Llamemos a un médico. -¿Tan mal lo dejé?
Por poco te mata.
Ya estaba a punto de acabar con él pero me detuviste.
Ya llegaste a tu cuarto.
-¿Sí? -Sí. Ya se acabô.
Qué cosa, ¿no?
Me siento bastante bien, de veras.
Siempre te lo he dicho:
debes pelear cuando creas que es lo correcto.
Si no, vas a sentir las tripas llenas de pus.
Aunque te den una paliza, si peleas, te sientes bien.
"Pete, de todos los animales de África...
...John es el mâs salvaje. Quiero que hagas..."
...todo lo posible para que entre en razôn.
La prôxima vez que busque pleito con algûn empleado...
...puedes golpearlo por detrâs.
En 10 días llegamos a África. Paul.
Buenos días. ¿Cômo estâs?
-Buenos días. -¿Te puedo servir en algo?
No, Ralph, no puedes. Pero sí puedes hacer algo por ti.
¿Qué?
Trabaja y deja de espiar a Wilson.
¿Espiarlo? ¿De qué hablas?
Le dijiste a Landers que él buscô pleito.
Ese desgraciado merecía una paliza hace mucho.
Le apuestas al caballo equivocado.
Wilson es el jefe, quieras o no.
Llamada de Londres, Sr. Lockhart.
Ya voy.
No olvides lo que dije.
Que pases un buen día.
Si me hubieras dejado, le habría ganado.
Seguro, John. Nada mâs te tumbô como 1 5 veces.
Estudiaba su estilo, pero 10 min. mâs y lo mato.
-Valiô la pena. -Por supuesto que sí.
lrân a un campamento de caza en Lago Alberto.
Desde ahí pueden explorar el Río Ruki.
Si tienen tiempo, el dueño los puede llevar de safari.
Sí vamos a tener tiempo.
Señor Wilson, lo llama el Sr. Landers.
Dile que me acabo de ir.
-Puede ser importante. -Dile que me fui a explorar.
Adiôs, insignificante hijo de perra.
Adiôs, perla del África Central.
Adiôs, moscas lacustres.
Adiôs, hembras poco pecho, mucho diente.
Adiôs para siempre.
¿Hay alguien en casa?
¿Me estaban buscando?
Soy Hodkins, su nuevo piloto.
-Wilson y Verrill. -Llâmenme Hod.
Vamos. Mejor llegamos al Congo antes del atardecer.
Me dijeron que nunca has volado al Congo.
Puedo llegar. Si no, aterrizo en un ârbol y dormimos ahí.
El problema serâ levantarse al día siguiente.
Un piloto dijo:
"Hasta el choque final vale la pena".
Ésa también es la filosofía de Pete.
Voy por el equipaje.
¿Así que es...
...la 1 ª vez que vuelas sobre el Congo?
Sí, así es.
¡Adiôs!
Igual que en una línea aérea, ¿no?
Te ayudo.
Es el punto.
Creo que ya sé cômo va la cosa.
Ahí hay una colina.
¡La colina!
Jesûs.
Muchas gracias, viejo.
Voy a tomar una siesta.
Sôlo si vamos a chocar, me despiertan.
No me lo quisiera perder.
No te molestaron las piruetas, ¿verdad?
No, para nada.
A tu amigo se le ocurriô la broma.
¿Era broma?
¿Si hubiera fallado el motor?
Estaba algo preocupado, pero el viejo estaba emocionado.
El viejo es una ladilla.
Aquí, los pilotos somos camareros con alas.
Es como ser escritor.
-¿A eso te dedicas? -A eso.
No sabía qué hacías.
Te contaré unas historias graciosas.
En especial aquella vez que me mordiô el perro del escuadrôn.
-¿Se llamaba Horacio? -No, ¿por qué?
Por nada.
-Debe ser el señor Wilson. -Correcto.
Pete Verrill y Hodkins, el piloto.
Hermoso lugar, Sr. Zibelinsky.
Gracias.
He aquí los cazadores de Hollywood.
¿Cômo llegaste?
Con un piloto que conocía el camino.
Por aquí, señor Wilson.
Creo que conseguí un barco de vapor, Sr. Wilson.
¿En serio? ¿Cuândo lo puedo ver?
En 2 días. Lo voy a poner en un dique seco para revisarlo.
Los belgas quieren un depôsito antes.
Yo hablo con ellos.
¿Dônde estâ Harrison?
En la otra locaciôn, por Ponthierville.
El Sr. Landers quiere hablar con Ud.
No lo dudo.
Mañana iremos a cazar. ¿Quieres venir?
El de la aduana va a venir a registrar mis cosas.
¿Siempre se pone así antes de filmar?
¿Cômo?
Se porta como si no le interesara.
En cuanto mate un elefante se pondrâ bien.
Buenas tardes.
Le quiero presentar a mi esposa Dorshka.
Es un gran placer.
¿ Ya conoce a Ralph Lockhart?
-Nos conocimos en la tarde. -Y él es Pete Verrill.
Bienvenido.
¿También le gusta la caza mayor?
Mâs o menos.
Es un placer tenerlo aquí. Tener a todos aquí.
Ojalâ sus cuartos estén cômodos.
Esto es el paraíso.
Definitivamente, es el paraíso.
De hecho, estoy pensando seriamente en quedarme aquí para siempre.
¿Qué te parece?
Bella, perfecta.
Perfecto, no.
Es viejo y, segûn el capitân, no estâ en buenas condiciones.
Quedarâ bien.
Menos para la escena de los râpidos.
Dice el capitân que puede ser peligroso.
Si va por los râpidos, se puede desbaratar.
De hecho, ya llamé al señor Landers y le conté.
Sugiriô...
...mejor dicho, insistiô que saque esa escena.
¿Ah, sí?
-Correcto. -Incorrecto.
A mí me parece muy sôlida.
Pero sôlo hay una forma de averiguarlo, ¿verdad?
¿ Ya te convenciste, Ralph, o quieres seguir?
Ya me convencí.
Yo también.
¿No sabe nada de nuestro cazador guía?
No tarda. Un muchacho fue a buscarlo.
Nuestro cazador guía.
Que pase.
Dígale que queremos buscar animales de caza.
Bûfalos o, mejor, elefantes.
Es estupendo. ¿Cômo se llama?
Kivu.
Se llama Kivu porque una vez fue allâ.
Kivu es asombroso.
Encontrô huellas de elefante, de una manada.
La oscuridad nos impidiô seguir.
Dile que se siente.
Dice que prefiere estar parado.
Buenas noches.
¿Tuvieron suerte los cazadores de Hollywood?
Dile a Kivu que descanse.
Nos vamos a las 5 a.m. Cazaremos el elefante.
Hablé con el señor Landers en Londres.
Estâ histérico.
Quiere hablarle mañana.
Le dije que lo llevaría a la frontera para que lo llame.
¿Ah, sí?
Supongo que se irâ de safari.
Si quieres, puedes venir.
No hay safaris de Hollywood para mí.
Varias veces esa palabra ha salido en la conversaciôn.
¿Qué palabra, señor?
Hollywood.
Sôlo es un nombre...
...pero la dices con otra intenciôn.
Como insulto.